Андерграунд на Волге. Что осталось за кадром Самары 1990-2000х.

Андерграунд на Волге. Что осталось за кадром Самары 1990-2000х.
В те бурные годы, когда страна менялась на глазах, в Самаре зародилось уникальное подпольное, другими словами андерграундное, движение. Его суть — тотальная свобода творчества и протест против любых систем, от политики до искусства. Но что осталось за кадром дерзких акций и эпатажных выставок? Как формировалась эта андеграундная сцена, и какое влияние она оказала на культурную жизнь города?

Первые перформеры в Самаре появились под финал Перестройки, в разгар гласности, в начале 1991 года. В тот год, 22 апреля, в годовщину Ленина, «Самарское общество дураков» (Марк Бородкин, Павел Биктеев, Андрей Чечков и другие) заявили о себе подношением цветов к памятнику на площади Революции, встав в одном ряду с другими «Обществами» и «Комитетами», сделав таким образом «дураков» полноценными участниками советских ритуалов. До этого, в 1990 году, будущие участники «общества» устроили акцию «Самарского клуба стукачей», в ходе которой вербовали прохожих в КГБ. В следующем году «Самарское общество дураков» приняло участие в первомайской демонстрации, выявив симптомы кризиса власти для абсурдизации политических парадоксов Перестройки. Вместе с мужским Обществом дураков в колонне шли представительницы «Общества старых дев» (Вероника Севостьянова, Ольга Борцова и другие), которые потом не раз принимали участие в акциях СОД. 7 ноября 1991 года, в день Октябрьской революции, СОД провели свой парад, провезя по улицам города картонный танк с обращениями к ГКЧП и, в конце концов, утопив его в Волге. В феврале 1992 года Общество официально прекратило свое существование, но история осталась жить в диджитал пространстве по поисковому запросу.

Самым удивительным фотографом Самары в 1990-е был Евгений Рябушко, чей эпатаж и концептуальный подход к искусству мало кому удалось превзойти. Его работы — маньеристские постановки, в которых люди и предметы принимают гротескные, порой абсурдные, порой юмористические положения. Как фотограф, Рябушко проявлял чрезвычайный интерес к различным фактурам, обилию деталей самых ярких цветов и текстур. А как философа, его интересовали языковые игры и переносные значения и то, как бы выглядели фразы, если бы кто-то их разыграл в реальности. В его лингвистических спектаклях снимались жена, сын, все друзья и коллеги по цеху. Так его кадры стали альбомом самарской богемной жизни 1990-2000-х. В 2005 году его выставка прошла в Московском музее современного искусства, тогда же большое количество его работ приобрел Мультимедиа Арт Музей. Познакомиться с работами автора можно и по сей день на официальном сайте МАММ.

Арт-группа «Art-poliss» (Илья Поляков, Наталья Елманова, Сергей Кривчиков) активно действовала в Самаре в 2001-2005 годах, осуществляя перформансы-интервенции в городской среде, участвуя с проектами во многих выставках, в том числе в Самарском художественном музее и Ширяевской биеннале. Полные сатиры на происходящее вокруг, художники доводили до абсурда предмет своей критики. Так, чтобы проиллюстрировать равнодушие людей в городе, они инсценировали убийства, поливая друг друга кетчупом рядом с остановками общественного транспорта. Они высмеивали политический реваншизм, когда один из участников в шинели с чайником в руке (отсылка к пьесе и фильму о Ленине «Человек с ружьем») и двенадцатью деревянными ножами, воткнутыми в спину (намек на антибольшевистскую книгу Аркадия Аверченко), переползал площадь Куйбышева во время митинга коммунистов 7 ноября 2001 года. «Оголенность», беззащитность, опасная близость пересмешников и тех, кого они высмеивают — были основными принципами творчества арт-группы. Узнать больше о движении, которое кануло в лету можно на сайте RAAN, в разделе фонда галереи «Виктория».

Автор: Сергей Баландин. Художник, куратор Галереи «Виктория», эксперт по современному искусству.
Автор: Сергей Баландин
Опубликовано: 10.12.2025, 13:48